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 影青瓷又稱映青瓷，是漢族傳統制瓷工藝中的珍品，其前身是青白瓷，被稱作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德鎮所獨創，其釉色青白淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅致膩白，色澤溫潤如玉，所以歷史上有“假玉器”之稱。


南宋李清照在《醉花陰》中有“玉枕紗窗”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷產品有的還印有“玉出昆山”和“玉出昆岡”銘款。南宋時大量生產，而且“著行海內”，是市場上的搶手貨。當時的影青瓷絕大部分為薄剔而成的透明飛鳳等花紋。這些花紋由技藝高超的陶瓷藝人在坯體上刻制之后，以透明青釉，以高溫燒制而成。


宋代景德鎮的青白瓷以湖田窯燒制的最為著名，其次有湘湖、勝梅亭、柳家灣等窯。當時的品種有碗、盤、瓶、罐等日用器皿。北宋前期的青白瓷并無花紋，以器型的規整和玉一般的釉質取勝。中期以后，它的裝飾以刻花為主，兼有印花、淺浮雕、鏤空、堆塑，色調雅致大方的青白瓷釉里藏花，若明若暗，給人以無窮韻味。


青白瓷曾風靡一時，行銷海內外。據宋人《東京夢華錄》記載，當時京都汴梁與臨安都有專門出售白瓷的店鋪，出售供都城人們日常生活中飲食、飲茶及飲酒的器皿。趙汝適《諸蕃志》記述中國當時陶瓷器對外貿易的情況，其中有在“婆”等地番商用青白瓷器交易的記載。


“影青”是人們對宋代景德鎮燒制的具有獨特風格的瓷器的俗稱，由于它的釉色介于青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見，因此被稱為“影青”。


“影青”的釉色主要分為兩類：一是白中閃淡青色厚處閃深綠色，瑩潤精細，晶亮透徹，前人把它稱為“饒玉”，有晶瑩如玉的美稱；二是淡青閃黃，這種釉色的“影青”瓷最為大量。青白瓷是宋元時期景德鎮窯廠燒成，由宋至元，青白瓷盛燒不衰。


北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷唇口、葵口碗。造型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。


北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨成熟。


尤其采用旋坯工藝，用鐵刀在陰干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規整秀美。


這一時期，釉料中釉灰用量較多，釉熔融較透，透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少。


經近千年土浸，釉層下的胎上，形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯，可作為鑒定的重要佐證。


影青瓷造型美，裝飾技藝更是獨步青云，特別是刻花、劃花技法。娃娃紋、蓮紋、水波紋等等，構圖飽滿，線條流暢，洋溢著濃郁的生活氣息。粗線條先垂直刻一刀，再沿線斜刻一刀。


每根線條都明顯起頓，猶如中國書法之提、按、頓、捺。細線條則以深淺寬窄變化，表現范圍輪廓。流暢有力，有韻律美感。線條的起頓銜接，準確而自然。


匠師們還就地取材，創制刻、劃花的專用工具，不僅大大提高了工作效率，還取得了超乎想像的藝術效果。


一種竹制成用以劃花水波紋的扁平斜口面竹筆，寬1-2厘米，筆端削成階梯狀排列的一根根細竹絲。通過手腕的提按頓捺，劃出長短不一、粗細變化的同心水波紋。


這些同心水波紋，自然而有序地排布在粗線條的輪廓內，與復刀主線、單刀輪廓線共同構成一幅完整圖案。


縱觀出土實物，北宋中晚期至南宋，優質湖田窯產品，多用匣缽墊塊仰燒法燒成。


當時已經普遍推廣使用的多數墊缽匣缽內覆燒技術，以及定窯發明并廣為運用的墊圈組合式窯具裝燒芒口碗盤的技法，雖然生產效率極大提高，但優質湖田窯產品卻很少采用，最重要的原因是芒口影響品質。


匣缽墊燒產量雖受制約，但可以最大限度保持產品的優良品質。其實最突出的成就就是窯工能嫻熟掌控強還原焰，使瓷胎燒結致密，透光度愈加良好。


釉熔融透徹，煥發出影青釉白里帶青、溫潤如玉的迷人魅力，而且，胎釉結合極緊密，透明度和硬度都達到近代硬質瓷器的標準。


北宋中晚期至南宋，影青瓷制作工藝發展到歷史巔峰。產品以碗、盤、壺為主，還出現花瓶、香爐、雕塑等新品種。湖田窯、湘湖窯最具代表性。


南宋中晚期，為片面追求產量，廣泛推廣使用墊圈組合式窯具，窯內濕氣難以及時排出，不利于窯內升溫，易造成釉面陰黃。


此時模印圖案花紋的芒口碗鋪天蓋地，成型單調呆板，紋飾繁縟瑣碎。不過，模制成型的產品更周正：墊塊組合式窯具也大幅度降低產品燒制過程中的變形率。


這一時期也有少量墊塊仰燒產品，紋飾構圖簡化，刻、劃花線條流暢，但明顯纖弱乏力，且不注意線條的銜接連貫。南宋末至元代，仍有影青產品燒造。特別是元代中期，不少產品的胎釉造型等特征，明顯具備優質影青瓷的基本要素。


近年成交記錄：
湖田窯瓜棱壺 成交價：425萬  
宋湖田窯茶盞 成交價：250萬  
湖田窯觀音像 成交價：220萬  
宋湖田窯影青執壺 成交價：200萬  


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